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首先，小说的创作都是来源于日常的生活经验，把生活中的点点滴滴放在小说人物身上集中体现，这也就是为什么我们在读小说时，总是觉得似曾相识。
爱而不得是现实生活中真实存在的
一些爱而不得的人，也是在爱情故事中经常出现的，观察我们的生活，以前的生活，很多人都被挡在了“门当户对”的门外，而现在更是由于，男女双方的距离、事业、父母等等被迫分开。这都是现实生活中存在的。既然现实生活中存在，放在小说中就比较真实。
爱而不得可以增加小说的看点
自古以来，人们就对相爱的人不能在一起表示同情，梁山伯与祝英台，罗密欧与茱丽叶等等，一直被人们惋惜着。现代小说中，爱而不得更是可以把两家人牵扯进来，两个人的爱情，可能是两个家庭的相争，增加了小说的可读性。
爱而不得是人生的无奈
生活中，我们有的不仅仅是爱情，例如前段时间热映的电影《大约在冬季》，男主角和女主角明明想爱，却因为各种各样的原因不能在一起，兜兜转转几十年，还是在各自的人生轨道上各自前行。我们的人生中，除了爱情，还有亲情、友情，还有事业、梦想。我们含泪放弃爱情，也就有了一生的遗憾。
爱而不得，是小说创作者根据自己的主题而设定的情节，一切的设定都围绕小说的主题展开。比如，他要写一个旧社会大家族的故事，男主角有钱人家的少爷，女主角平民家的女儿，两人地位悬殊，门不当户不对，必然会受到男方家的百般阻挠，爱而不得也就在所难免。
再比如，生活在战争年代，相爱的男女双方因为战争失散，再也没有对方的消息，爱而不得也就再次出现。
如果直接让男女主角在一起，就太过平淡了，爱而不得能让故事曲折一些，当然更能吸引读者的注意力了。
爱而不得的故事情节，是小说的创造需要，也是现实生活的写照。
一、小说写故事，总有悲剧和喜剧。悲剧与喜剧相互交融，情节才能曲张紧凑，故事才有可读性。悲剧更有戏剧效果，更加震撼人性。亚里士多德说，悲剧可以净化感情。相比来说，喜剧很难达到与悲剧同等效果，笑一笑，乐一乐，放松一下，转头就忘了，而悲剧可以引起观众心中怜悯和恐惧的情绪，然后借助怜悯和恐惧来使观众的这种感情得到净化。而这也正是悲剧作者们想要达到的效果——被铭记。
二、不切实际的爱情无论开场再美，都会以悲剧结尾。在现实面前，爱情没有想象中坚固。
三、浪漫爱情太过于难得,有的人终生都无法遇到相爱的那个人,有的人错过了就无法再次得到真爱,所以一旦遇上,便愿意付出生命,愿意犯一切错误。《呼啸山庄》里的希斯克利夫,他的爱是那么地狂暴、激烈和蛮横。他将刻骨的爱,化为了铭心的恨。因爱而变得疯狂;爱,在恨中得到了升华!
四、悲剧可以分为两种，一种是冤有头、债有主的悲剧，一种是无缘故、无因由的悲剧。前一种悲剧的形成，往往出于某特定势力的推动，在这样的悲剧故事里，你可以找出具体的一个或一群“反派”；后一种悲剧却纯粹由命运的捉弄所造成。在中国未经外界干扰的乡土社会中，存在千千万万这样的悲剧。与其说这些悲剧是惨痛震撼的，不如说它们是平静惆怅的。它们中间没有太多曲折动荡，亦毫无离奇色彩。它们本是俗世生活与凡人命运的折射。
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